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Ecrite pour un grand orchestre symphonique, la partition de John Williams se structure ainsi en trois grandes sections principales, suivant l'ordre du film: Pour la petite histoire, aussi simple soit-il, ce thème représenta pourtant un véritable challenge pour John Williams qui eut énormément de mal à trouver un motif court et simple qui correspondait à ce que Spielberg recherchait pour son film, et dont l'unique impératif était qu'il soit uniquement constitué de 5 notes.

Curieusement, les autorités refusent bizarrement et tentent d'étouffer l'affaire par tous les moyens, bloquant toute information éventuelle au sujet de ces mystérieuses apparitions d'OVNI. Lors du dialogue, les scientifiques jouent le motif de 5 notes sur le clavier d'un synthétiseur, auquel répondent les extraterrestres par une succession de notes de type en plus rapides et complexes. Who Are You People?

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Les deux compères ont ainsi considéré que cela donnerait une ambiance lyrique plus particulière au film, plus opératique aussi. Williams apporte à cette scène de rencontre avec les extraterrestres un côté à la fois magique, surréaliste et extrêmement poétique.

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Au bout d'une centaine de propositions, Spielberg, toujours pas convaincu, fit alors appel à un ami mathématicien à qui il demanda de calculer le nombre de combinaison de 5 notes possibles à partir des 12 notes de la gamme, chose à laquelle le mathématicien répondit par le nombre conséquent de combinaisons possibles.

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Pour cette troisième collaboration, Williams signe une partition rendue très célèbre grâce à son fameux thème de 5 notes, le thème qui sert dans le film de code musical pour communiquer avec les extraterrestres et que des scientifiques utilisent sur un énorme synthétiseur modulaire ARP Samedi 25 novembre à 19h Ciné-trio Quelles musiques dans les films sortis le 22 novembre ?

Et pour finir, c'est l'indispensable conclusion anthologique du film, un morceau spectaculaire et inoubliable de plus de 12 minutes: Claude Lacombe est alors persuadé qu'il s'agit des signes avant-coureurs d'une intelligence extraterrestre sur le point de rentrer en contact avec l'humanité.

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Et pourtant, ici aussi la tonalité n'est pas loin et reprend finalement le dessus, avec une conclusion plus lumineuse dominée par des orchestrations plus légères et aériennes: Le climat terrifiant de la musique colle parfaitement aux visages souvent décomposés des gens pris de panique.

Cinéastes Réalisateurs à l'affiche Interviews réalisateurs Vidéos. Très vite, Williams étoffe son instrumentation et ajoute un hautbois qui succès au clavier, avec la présence continue du tuba et du contrebasson - une scène de pure anthologie et aussi une formidable démonstration assez magique du rôle que peut jouer une musique rencontre du troisieme type streaming vf film sein même d'un film - une communion entre la magie du cinéma et de la musique, mais aussi une communion entre l'homme et l'extraterrestre dans le film: BO Hebdo 2, l'émission intégrale du 2 octobre En revanche, cette ouverture nous met déjà sur la voie de la première rencontre troisieme plutôt sombre et angoissante de la musique de Williams.

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La Mélodie Rachid Hami. Compositeurs À l'affiche Interviews Talents émergents Vidéos. Spielberg lui-même possède rencontre du quatrieme type streaming nombre de connaissances rencontres troisieme type musique qui lui ont toujours permis de communiquer aisément avec John Williams quand à la composition de la musique de ses films - chose plutôt rare dans le cinéma américain, où la plupart des réalisateurs n'ont bien souvent que des connaissances très limitées - voire inexistantes - quand à la technique musicale.

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L'atonalité tente alors de reprendre le dessus, mais elle doit désormais affronter les couleurs tonales qui s'accrochent à cette partie de la musique de John Williams. Le reste appartient à l'histoire: En achetant cette BO sur Amazon par ce lien, vous apportez un soutien à notre site.

Le morceau se conclut sur un rappel du thème principal grandiose auquel Williams ajoute habilement en contrepoint une reprise plus rapide du motif de 4 notes aux flûtes.

Le morceau se structure ainsi entre trois parties bien distinctes: Au même moment, aux Etats-Unis, dans l'état d'Indiana, un modeste réparateur de câble, Roy Neary Richard Dreyfussaperçoit un OVNI passer juste au dessus de sa voiture et quelques kilomètres plus loin, une mère, Jillian Guiler Melinda Dillon voit son enfant se faire enlever par une soucoupe volante. John Williams joue ainsi habilement sur ces différents tableaux et amène une véritable progression émotionnelle et dramatique dans sa musique, de l'obscurité angoissante à la lumière libératrice, de l'appréhension suffocante à l'extase exubérante.

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Le résultat est aujourd'hui celui que l'on connaît: En fait, le maestro commença à écrire sa partition deux ans avant que le film soit terminé, à partir de la lecture du script et des indications formulées par Spielberg, ce qui permit alors à Williams de composer sa musique plus librement, débarrassé de la contrainte des images, à la manière de la composition d'un véritable poème symphonique. John Williams signe donc pour le film de Steven Spielberg une partition extrêmement complexe et difficile d'accès, d'une maturité étonnante, une partition monumentale assez unique dans la carrière du compositeur et qui demeure en fin de compte, l'un de ses plus brillants chefs-d'oeuvre:

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